杨柳枝词九首

【其一】

杨柳枝词九首·其一

塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。

塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，楚辞《招隐士》是淮南小山作词。

请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

请君不要再演奏前朝的歌曲，来听听演唱新创作的《杨柳枝》。

【其二】

杨柳枝词九首·其二

南陌东城春早时，相逢何处不依依？

城南小路城东郊外，正值早春到来之时，过往行人相逢会面何处没有杨柳依依？

桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。

桃花艳红李花洁白人都称赞，这美景还须杨柳助力。

【其三】

杨柳枝词九首·其三

凤阙轻遮翡翠帏，龙墀遥望麴尘丝。

翡翠帷帘轻轻遮掩着宫门，宫里人在宫殿台阶上遥望御河边的杨柳丝。

御沟春水相晖映，狂杀长安少年儿。

御河水面上人面杨柳互相辉映，使长安城里的少年几欲抓狂。

【其四】

杨柳枝词九首·其四

金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。

金谷园中群莺乱飞，铜驼陌上春风吹拂。

城东桃李须臾尽，争似垂杨无限时？

城中的桃花李花一会儿就凋谢了，怎么那垂杨柳没有时限的束缚？

【其五】

杨柳枝词九首·其五

花萼楼前初种时，美人楼上斗腰支。

花萼楼前杨柳初种时节，美人在楼上与它比试腰肢。

如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁？

如今柳条被抛掷在长街上，枝叶露珠如泪不知怨恨谁？

【其六】

杨柳枝词九首·其六

炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。

隋炀帝的行宫在汴水一侧几株残柳配不上明媚的春色。

晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。

晚风吹起柳絮像雪花飞舞，飞进宫墙里去却不见人迹。

【其七】

杨柳枝词九首·其七

御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。

宫前小路京城东门杨柳轻拂，垂下金色丝缕千万条。

如今绾作同心结，将赠行人知不知？

现在把柳条打成同心结，拿来送给远行的人，他知道不知道？

【其八】

杨柳枝词九首·其八

城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

城外春风吹动酒店旗帜，行人告别已是夕阳西下之时。

长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。

长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。

【其九】

杨柳枝词九首·其九

轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。

柳条轻盈袅娜有美好的年华，舞榭和妆楼处处在她的遮掩下。

春尽絮飞留不得，随风好去落谁家？

春天到头柳絮飞扬留不住，随风好好飞去，不知落到谁家？

《杨柳枝词九首》都是咏杨柳之作。其将杨柳之体态、风韵、情思以及与杨柳有关的故事与习俗均巧妙地运用于咏杨柳中，且诗歌含情宛转，风情宛然，声韵和谐，流丽而多韵味，使人咏之而兴味不尽。

组诗首篇是全组诗的序曲，劝人听诗人改编的新曲，表明了诗人一贯持有的发展创新观念。首句提到汉乐府横吹曲中的《梅花落》曲，次句讲的是《楚辞》中的《招隐士》篇。《梅花落》曲原出塞...

《杨柳枝词九首》当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六年至八年（832～834年）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目，但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后，逐渐“雅化”的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别：“《竹枝》泛咏风土，《柳枝》专咏杨柳，此其异也。”《竹枝词九首》组诗每首随意取材，而《杨柳枝词九首》则皆咏杨柳，题材统一；又皆以杨柳拟人或象征，咏物抒情、言理，手法亦一致。杨柳乃北方风物，诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等，可推知是晚年在东西二京时期所作。

刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有组诗《杨柳枝词八首》，其第一首云：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首，就是与白居易唱和之作。

《杨柳枝词九首》当为刘梦得晚年所作。旧说是刘梦得在唐文宗大和六年（西元八三二年）至八年（西元八三四年）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。